ВЕЧЕР В ЧЕСТЬ МАРЛЕН ДИТРИХ ПРОЙДЕТ В БИБЛИОТЕКЕ-ЧИТАЛЬНЕ ИМ.ТУРГЕНЕВА

[Marlene Dietrich]

Вечер в честь актрисы Марлен Дитрих состоится 13 января в Библиотеке-читальне имени Тургенева.

На мероприятии покажут отрывки фильмов с участием знаменитой артистки и познакомят с ее биографией. Вечер будет состоять из двух частей. Первая пройдет на русском языке, вторая - на немецком, так как Марлен Дитрих родилась в Германии.

- Мероприятие в таком формате состоится впервые. Наш преподаватель по немецкому языку решила организовать тематические события помимо самих курсов. В частности, смотреть фильмы и проводить экскурсии, - рассказала специалист по связям с общественностью культурного учреждения Анастасия Антонова.

Ведущим вечера станет член Союза писателей Москвы, переводчик, драматург Емельян Марков. Начало в 16:00. Стоимость входного билета составит 200 рублей.

---

Статья из "Коммерсант.ру"

[Marlene Dietrich]

Статья представляет собой набор фотографий с подписями к ним. Различные факты, иногда сомнительные и не совсем логически связанные. Я аккуратно все перепечатала.
Источник: www.kommersant.ru/gallery/2160052#id=853096

«Если бы у нее не было ничего, кроме голоса, она все равно разбила бы вам сердце»
6 мая 1992 года в Париже скончалась немецкая и американская актриса и певица Марлен Дитрих. Жизнь «голубого ангела», полная тайн, — в фотогалерее «Ъ».



"Существует огромная разница между тем, кто заработал много денег, и тем, кто богат от рождения."
Актриса и ее агенты сознательно затемняли вопрос о происхождении Дитрих, и до того как в 1964 году прыткий репортер раскопал в Восточном Берлине ее метрику, считалось, что она родилась в 1904 году под именем Мария Магдалена фон Лош. На самом деле кавалерийский офицер Эдуард фон Лош, погибший на русском фронте первой мировой, был отчимом Марлен, а появилась она на свет 27 декабря 1901 года.



"Женщины делятся на две категории: рассеянные, которые вечно забывают на диване перчатки, и внимательные, которые одну перчатку обязательно приносят домой". Воспитанная в консервативной семье мидл-класса, Марлен готовилась стать скрипачкой, но помешала болезнь запястья. Она начала выступать в кордебалете и сниматься в кино.



"Когда люди говорят:"Я сделал все, что мог", - это значит, что они себя недооценивают."
Ее судьбу решительно повернул к большой славе фильм "Голубой ангел" и его режиссер Джозеф фон Штернберг, которого пригласила для постановки из Голливуда кинофирма UFA. Еще до премьеры этой картины Дитрих подписала контракт с компанией Paramaunt и в 1930 году оправилась в Голливуд, оставив на родине мужа и дочь ради съемок у фон Штернберга.



"Мои ноги не так уж красивы, просто я знаю, что с ними делать".
Героиня Дитрих в "Голубом ангеле" - певичка из кабаре Лола-Лола - превратилась в символ неотразимой сексуальности и надолго утвердила эталон женщины-вамп. Однако, фон Штернбергу пришлось изрядно поработать и в процессе работы над фильмом, и особенно после него, чтобы сформировать неповторимый стиль женственности Марлен - чувственной и вместе с тем отрешенной, почти асексуальной.



"В Америке секс - это мания, в других странах - факт".
В лирико-экзотических драмах фон Штернберга, таких как "Марокко", она играла роковых красавиц и авантюристок, а название фильма "Белокурая Венера" стало вторым после "Голубого ангела", накрепко пропечатавшимся к ней. Третьим стала "Алая императрица".



"Женщины, бесспорно, умнее мужчин. Вряд ли найдется женщина, которая была бы без ума от мужчины только из-за его красивых ног".
Марлен побеждала не только на экране. Она выиграла судебный процесс, который затеяла против нее жена фон Штернберга. И все же режиссер и актриса вскоре расстались. Среди мужчин, оставивших заметный след в ее судьбе, - Эрнест Хемингуэй, Юл Бриннер, Эрих Мария Ремарк и Жан Габен. Многочисленным романам актрисы не мешал брак с Рудольфом Зибером.



"Только женщина может разглядеть другую женщину с микроскопической точностью".
Ей чуть было не перешла дорожку ее сверстница и соотечественница Лени Рифеншталь. Как она уверяет в своих недавно опубликованный мемуарах, фон Штернберг колебался, какую из двух сексапильных немок взяться раскручивать за океаном, но Лени проявила благородство и уступила пылавшей ревностью Марлен.



"Я была знакома с несколькими гангстерами и нашла, что их правила и принципы иногда довольно точно совпадали с моими, особенно когда речь шла о человеческой верности".
В свое время Paramaunt использовал Дитрих как оружие в борьбе с конкурентом - Компанией МГМ, чьей звездой была Грета Гарбо. Не менее таинственная Марлен Дитрих явила на экране образ более чувственный и столь же утонченный. Грубоватому Голливуду необходима была не только пара "самых красивых в мире ног", но также европейская изысканность.



"Курить я начала во время войны. Это и сохранило мое здоровье".
Отвергнув карьерные предложения Гитлера и Риббентропа, Дитрих вступила в американскую армию и стала кавалером французского ордена Почетного легиона. Таким образом, она прославилась на сценах Лондона, Парижа, Лас-Вегаса, Москвы и Тель-Авива.



"Неизбежное надо воспринимать с достоинством. Слезы, которые вы проливаете из-за неизбежного, должны оставаться вашим секретом."
В 1975 году с актрисой произошел несчастный случай: она сломала шейку бедра, что привело к завершению карьеры. Спустя год скончался ее супруг, Дитрих пристрастилась к алкоголю и обезболивающим. В 1979 году в Германии вышла ее книга Marlene Dietrich ABC, мгновенно ставшая бестселлером. Последние 11 лет жизни Дитрих была прикована к постели, навещать себя она позволяла лишь немногим.



"Нужно иметь большую фантазию, чтобы бояться смерти".
Марлен Дитрих умерла 6 мая 1992 года в своей квартире в Париже из-за нарушения функции сердца и почек. Попрощаться с ней пришли более трех тысяч человек. Актрису похоронили в Берлине рядом с могилой матери.

@темы: Статьи, Фото, Цитаты

---

С днём рождения, Марлен!

[Marlene Dietrich]

источник: hochu.ua/cat-dossier/article-55799-marlen-ditri...

статья целиком и фото

Мария Магдалена Дитрих родилась в 1901 году (по некоторым данным в 1900 или 1904 году) в берлинском районе Шенеберг в семье прусского военного и дочери ювелира.
Свой псевдоним Марлен Дитрих она придумала сама еще в детстве. Домашние называли ее Мари или Леной, сложив эти два имени, Дитрих и получила имя Марлен, с которым позже она стала известно по всему миру.
Когда Марлен Дитрих исполнилось шесть лет, ее родители разошлись, а спустя некоторое время отец умер. Мать же, которая вынуждена была устроиться прислугой в богатый дом, воспитывала дочерей в строгости, стараясь сделать из них настоящих леди, с присущими им самодисциплиной, тонкими лодыжками и прямой спиной.
До начала Первой мировой войны Марлен получала образование в школе для девочек, пока не иммигрировала на время в Дессау. Вернувшись в родной Берлин в 1917 году, она окончила обучение. Помимо уроков в школе Марлен Дитрих брала уроки музыки. К юности она великолепно играла на лютне и скрипке, пела, а также танцевала и читала стихи. Она должна была стать великой скрипачкой, однако из-за болей в руке занятия пришлось забросить.
После учебы Марлен Дитрих устроилась работать в оркестр, аккомпанирующий немым фильмам, благодаря чему не на шутку увлеклась кинематографом. Но девушку вскоре уволили, так как будучи единственной женщиной в оркестре, она своим присутствием отвлекала мужчин от работы.

Вскоре Марлен Дитрих нашла себе работу в кабаре, после чего решила серьезно заняться театральной карьерой. В 1922 году она предприняла неудачную попытку поступить в драматическую школу Макса Рейнхардта, которая увенчалась успехом со второго раза.
Ее театральный дебют в спектакле "Ящик Пандоры" состоялся в том же году, а также Дитрих повезло получить эпизодическую роль в фильме "Маленький Наполеон". Затем пошла череда других ролей в театре и кино. Прорыв в карьере актрисы произошел в 1930 году после ее роли певицы кабаре Лолы-Лолы в фильме Джозефа фон Штернберга "Голубой ангел", который и придумал для нее известный роковой образ. Успех был настолько громким, что Марлен подписала контракт с голливудской студией Paramount Pictures и переехала в США, где снялась в картинах Штернберга, среди которых: "Марокко", "Белокурая Венера" и "Дьявол – это женщина".
В 1939 году актриса получила американское гражданство и продолжила свою карьеру, всеми силами пытаясь избавиться от созданного образа роковой женщины. В 1943 году дива на некоторое время прервала съемки и стала выступать с концертами в войсках союзников в Италии, Франции и Северной Америке.
С 1946 года Марлен Дитрих продолжила сниматься в кино, помимо этого она вела радиопередачи, писала статьи для журналов и пела на в клубах Лас-Вегаса. Карьера роковой Дитрих закончилась в 1975 году, когда из-за несчастного случая она сломала шейку бедра.

Личная жизнь
Всю жизнь, несмотря на то, что вместе с ним жила лишь первые пять лет супружества, была женой Рудольфа Зибера, от которого в 1924 году родила дочь Марию. Брак не мешал актрисе заводить многочисленные любовные романы, в том числе и с женщинами. Самые известные из которых были с немецким писателем Ремарком, французским актером Габеном и американским писателем Эрнестом Хемингуэем, с которым у актрисы была многолетняя переписка, опубликованная спустя 15 лет после ее смерти. Самой большой любовью ее жизни стал актер Жан Габен.
Интересные факты
- Урожденная Мария Магдалена Дитрих
- В 1979 году в Германии вышла ее книга Marlene Dietrich ABC, которая сразу же была переведена на несколько языков (в России книга вышла под названием "Азбука моей жизни" )
- Последние 13 лет своей жизни Дитрих провела в своей квартире в Париже, поддерживала связь с внешним миром только посредством телефона
- Долгие годы Марлен была возлюбленной знаменитого писателя Эриха Марии Ремарка. Героиня романа "Триумфальная арка", Жоан Маду, полностью списана с актрисы
- В честь Марлен Дитрих назван астероид (1010) Марлен, открытый в 1923 году немецким астрономом Карлом Рейнмутом
- В 2002 году посмертно была удостоена титула почетного гражданина Берлина
- В 1960 году, когда Марлен приехала с гастролями в Германию, где ей отказали в гостеприимстве из-за работы с режиссерами-евреями (в том числе со Штернбергом)
- В детстве примеряла на себя роль мужчины по имени Поль, отца семейства, и вела себя соответственно

Фильмография
1.Прекрасный жиголо – несчастный жиголо (1978)
2.Немецкий песенный фестиваль 1963 (ТВ, 1963)
3.Нюрнбергский процесс (1961)
4.Печать зла (1958), $ 7 500
5.Свидетель обвинения (1957)
6.История в Монте-Карло (1956)
7.Montecarlo ... Maria de Crevecoeur
8.Вокруг Света за 80 дней (1956)
9.Пресловутое ранчо (1952)
10.Нет пути (1951)
11.Страх сцены (1950)
12.Зарубежный роман (1948)
13.Золотые серьги (1947)
14.Мартин Руманьяк (1946)
15.Кисмет (1944)
16.Следуя за парнями (1944)
17.Питтсбург (1942)
18.Негодяи (1942)
19.Так хочет леди (1942)
20.Мужская сила (1941)
21.Нью-орлеанская возлюбленная (1941)
22.Семь грешников (1940)
23.Дестри снова в седле (1939)
24.Ангел (1937)
25.Рыцарь без доспехов (1937)
26.Я любила солдата (1936)
27.Сады Аллаха (1936)
28.Желание (1936)
29.Дьявол – это женщина (1935)
30.Кровавая императрица (1934)
31.Песнь песней (1933)
32.Белокурая Венера (1932)
33.Шанхайский экспресс (1932)
34.Обесчещенная, или Агент X-27 (1931)
35.Марокко (1930)
36.Голубой ангел (1930)
37.Опасность перед свадьбой (1930)
38.Корабль потерянных душ (1929)
39.Женщина, которая желанна (1929)
40.Целую Вашу руку, Мадам (1929)
41.Принцесса Олала (1928)
42.Кафе "Электрик" (1927)
43.Большое надувательство (1927)
44.Выше голову, Чарли! (1927)
45.Лжебарон (1927)
46.Дюбарри сегодня (1927)
47.Манон Леско (1926)
48.Моя жена танцовщица (1925)
49.Монах из Сантарема (1924)
50.Прыжок в жизнь (1924)
51.Трагедия любви (1923)
52.Мужчина у дороги (1923)
53.Младший брат Наполеона (1923)
54.В тени счастья (1919)

Награды и номинации
Золотой глобус, 1958 год. Номинации: Лучшая женская роль (драма) ("Свидетель обвинения")
Оскар, 1931 год. Номинации: Лучшая женская роль ("Марокко")

@темы: Статьи, Фото

---

20 мудрых цитат великолепной Марлен Дитрих

[.ТаисАфинская]

lady.obozrevatel.com/beauty/40327-20-mudryih-ts...



Предлагаем вам несколько цитат женщины, которая покорила миллионы сердец.

• Мужчина охотнее видит дома неубранную постель и счастливую жену, чем образцово заправленную постель и недовольную жену. Мой совет: заправляй постель и будь счастливой!
• Каждый мужчина больше интересуется женщиной, которая интересуется им, чем женщиной, у которой красивые ноги.
• Если женщина уже простила мужчину, она не должна напоминать ему о его грехах за завтраком.
• Я была знакома с несколькими гангстерами и нашла, что их правила и принципы иногда довольно точно совпадали с моими, особенно когда речь шла о человеческой верности.
• Для женщины красота важнее ума, потому что мужчине легче смотреть, чем думать.
• Лучше купить одну пару хороших туфель, чем три пары плохих.
• Женщины, бесспорно, умнее мужчин. Вряд ли найдется женщина, которая была бы без ума от мужчины только из-за его красивых ног.
• Природа устроила так, что рядом с женщиной должен быть мужчина. Он думает логичнее, чем мы. Возможно, это заложено в клетках его мозга. И я совершенно определённо знаю: для решения различных проблем ясное мнение мужчины — лучшее средство, чтобы привести в порядок свою собственную запутанную голову.
• Истинная женщина не волнуется — волнует.
• Важно знать свою ахиллесову пяту и не позволять другим прикасаться к ней.
• Каждый, кто был соблазнен, хочет соблазнять сам.
• Надутые губы лично мне не нравятся. Но многие мужчины попадаются на это. Так что продолжайте дуться!
• Если ты возвращаешься в девять вечера вместо семи и он ещё не позвонил в полицию, — значит, любовь уже кончилась.
• Женщины делятся на две категории: рассеяные, которые вечно забывают на диване перчатки, и внимательные, которые одну перчатку обязательно приносят домой.
• Мужчины, с которыми я бы охотно потанцевала, все без исключения не танцуют.
• Что бы ты не делал для своих детей, в определенном возрасте они упрекнут тебя за это. Единственное, на чем нужно настаивать, так это на изучении иностранных языков. Это они тебе простят.
• По-настоящему хорошая жена не нуждается в драматизации повседневной жизни.
• Счастлив только гадкий утёнок. У него есть время подумать в одиночестве над смыслом жизни, дружбы, почитать книгу, оказать помощь другим людям. Так он становится лебедем. Только нужно терпение!
• Друг — это тот, кому ты можешь позвонить в 4 часа утра.
• Так просто быть добрым. Нужно только представить себя на месте другого человека, прежде чем начать его судить.

@темы: Цитаты

---

Личные вещи Марлен Дитрих выставили на аукцион

[.ТаисАфинская]

Письмо от Хемингуэя и другие личные вещи Марлен Дитрих уйдут с молотка

Косметичка в виде птички, двубортный костюм и письмо от Эрнеста Хемингуэя - личные вещи Марлен Дитрих выставили на аукцион в Лос-Анджелесе. До торгов коллекция будет экспонироваться в музее Голливуда, где с ней могут ознакомиться все желающие.

источник: www.gazeta.ru/lifestyle/video/lichnye_veshi_mar...

@темы: Видео, Статьи

---

Письмо Хемингуэя к Марлен Дитрих выставляют на аукцион

[.ТаисАфинская]

ВАШИНГТОН, 11 марта.
Письмо писателя Эрнеста Хемингуэя к кинозвезде Марлен Дитрих. будет выставлено на публичном аукционе на следующей неделе.
Письмо было написано за шесть лет до самоубийства писателя, во время съемок фильма "Старик и море", в 1955 году.
Впервые Хемингуэй и Дитрих встретились в 1934 году на нью-йоркском лайнере "Иль-де-Франс". Несмотря на то, что их обоюдные письма были наполнены чувствами, писатель и актриса так и не стали любовниками, из-за чего однажды Хемингуэй назвал их жертвами несинхронизированной страсти. В момент, когда сам писатель был далек от любви, Дитрих, наоборот, пылала романтическими чувствами, потом роли менялись, пишет "Раут".
В своем письме Хемингуэй отвечал на жалобы Марлен относительно ее шоу в Лас-Вегасе: он отмечал, что если бы взялся руководить его постановкой, то это было бы что-то новенькое и захватывающее, например, можно было бы застрелить саму диву на сцене или изобразить ее пьяной. Хэмингуэй предложил вывести Дитрих на сцену не только пьяной, но и обнаженной, после чего он бы появился вслед за ней, объявляя об ее уходе и принося извинения публике.

Как ожидают, цена письма на аукционе, который состоится 17 марта, может достичь $50 тыс.

источник: www.rosbalt.ru/style/2014/03/11/1242533.html

@темы: Статьи

---

Журнал Советский цирк. Июль 1964 г.

[Marlene Dietrich]

60 минут искусства Марлен Дитрих

С момента, когда из левой кулисы показывается в по­лупрофиль знакомое лицо актрисы, обрамленное льня­ными прядями волос, и до ее ухода со сцены проходит 60 минут. Эти минуты можно назвать минутами ис­кусства нравиться, искусства очаро­вывать, искусства артистизма. Марлен Дитрих в восприятии ны­нешнего поколения — полулегенда. Она возникла у истоков совре­менного кино, и «великий немой» был многим ей обязан. И вот, спустя сорок пять пет, актриса, все еще мо­лодая, играет и поет, да не где-ни­будь, не в кинопавильоне, а на от­крытой эстраде, перед глазами сотен людей. Время, казалось бы, отступи­ло перед покоряющей жаждой сцены, общения со зрителем, перед наивно-добрым тщеславием актер­ским. Она не скрывает своей радо­сти от успеха, она счастлива им и только им живет. Марлен Дитрих расцветает по мере того, как растет шквал рукоплесканий, как все чаще летят на сцену цветы, шумнее ведут себя зрители, настойчивее фото- и кинорепортеры. У Марлен Дитрих есть удивитель­ное чувство ритма, абсолютный слух и, главное, — тонкое проникновение в душу песни. Ее пение не знает соловьиных трелей, да они ей и не нуж­ны. Ее пение — это переложенная на музыку речь человеческих чувств, полная тончайших оттенков; ее низ­кий, грудной голос не повторяет интонаций, он переливается всеми ню­ансами переживаний — от мягких лирических пиано до напряженных душевным волнением форте, кото­рые она обрывает на полуфразе. И все же в исполнении Дитрих господ­ствует сентиментальная гамма в своем жизнерадостном ключе. Легкая иро­ничность придает ее сентименталь­ности не навязчивый, свободный, чуть фривольный тон.Мы услышали от нее интимные песни Кола Порте, Жака Превера, Косма, Холландера, перед нами прошла галерея образов, созданных знаменитой кинозвездой в «Голубом ангеле», в «Шанхайском экспрессе», «Желании»... Воскресли в памяти этапы ее фантастичной карьеры. Она началась в Берлине двадцатых го­дов, достигла кульминации в Голли­вуде, куда актриса бежала из гитле­ровской Германии, продолжилась в годы второй мировой войны на концертах для союзнических армий... Английские, немецкие, французские, еврейские песни; одни — написан­ные специально для нее, другие, как она говорит, «подобраны ею в пути», но и те и другие она не только по­ет, но и играет. И в этом, пожалуй, главный секрет ее обаяния и успеха. Вот перед нами легкомысленная кокетка Лола, и одного жеста, поворота головы, легкого движения пле­чом достаточно, чтобы дорисовать воображением этот намеком сыгран­ный образ. Вот элегическое «Одино­чество» Ваксмана, и опущенная на локоть голова с россыпью золоти­стых волос точно передает настрое­ние. А через минуту бурный, игри­вый каскад «Джонни» Холландера! Ее гибкие пальцы рук как бы «стре­ляют» в зал. Марлен Дитрих со сцены обра­щается ко всему залу и вместе с тем к каждому из сидящих в нем. Этот дар установить личный контакт с каж­дым зрителем — особая, трудно поддающаяся раскрытию тайна ее пленительного искусства. Пожалуй, главным в этом сценическом эффек­те является открытость и почти дет­ская непосредственность актерской манеры М. Дитрих, ее безусловная вера в зрителя, добрая расположен­ность и безграничное доверие к не­му, к тому, что он все поймет, все оценит, а если надо — то и простит. И зритель, чувствуя это расположе­ние, отвечает ей тем же.

дальше-больше

Обращает на себя внимание ис­кусство актрисы заканчивать номер и манера начинать следующий. Как будто бы мелочь, а как много от этого зависит в целом восприятие произведения! Марлен Дитрих не форсирует голос и жесты в конце, не подготавливает зрителя и слуша­теля к финалу исполняемой песни. Напротив, она все больше как бы растворяется в песне, оставляя слу­шателя наедине с только что отзвучавшей мелодией, зрителя — с толь­ко что созданным образом; не спе­шит раскланиваться, тихо отходит назад к роялю и оставляет секунд­ную паузу для раздумья или просто для переживания впечатлений, на­строений, полученных с эстрады. Меняющийся свет, прекрасная аранжировка мелодий и искусство дирижера Берта Бакарака, слившего­ся в своем черном смокинге с роя­лем, на котором он аккомпанирует преимущество одной рукой (пра­вая — ведет оркестр), создают со­вершенную в своей художественной завершенности картину. Перед началом следующей песни Марлен Дитрих обычно комментиру­ет ее на английском языке, кратко рассказывая либо историю ее появ­ления, либо какой-нибудь случай из своей жизни, дающий ключ к пони­манию ее смысла. Этот своеобраз­ный актерский прием играет роль камертона, настраивающего зрителей на определенную эмоциональную волну. Жаль, что для тех слушате­лей, кто не знает английского, этот камертон звучит не в полную силу.
И, наконец, последнее наблюде­ние, играющее отнюдь не последнюю роль в том явлении искусства, кото­рое мы называем «Марлен Дитрих». Это — реклама. Теперь мы видим, что Марлен Дитрих не миф, не со­шедшая с бродвейского небоскреба реклама современной «Венеры с го­лосом, как черная кожа». Она гораз­до глубже, чем мы ее себе пред­ставляли по откликам зарубежной прессы, человечнее, обаятельнее, душевнее той «неоновой весталки любви, дающей уроки эротики», ми­фический образ которой годами соз­давался западной коммерческой ре­кламой, по существу, обкрадывавшей большую актрису. И главное в ней не «legs» («ноги»), как прозвали ее аме­риканцы за красоту ее ног, и сущест­венное в ее актерской карьере вовсе не то, как она в роли Мата-Хари пуд­рилась, глядя на собственное отраже­ние в клинке молодого офицера, командующего ее расстрелом («ро­скошная находка фон Штернберга», — иронически писал об этом еще С. Эйзенштейн, осуждавший «жалкие эстетические потуги» талантливого режиссера и восходящей кинозвез­ды), нет, секрет ее искусства в дру­гом!

Марлен Дитрих стоит больше того, чем ее реклама. Ее красота и талант неотделимы от ее внутреннего мира, от способности заставить людей радоваться ее радостями и волновать­ся ее волнениями. «Я выстрадала вместе с вами все эти годы, полные ужасов, и вместе с вами радовалась, когда все это миновало», — сказала актриса после одного из своих кон­цертов в Европе, сбросившей с себя фашистскую заразу. И это были не только слова. Сегодня мы видим, что Марлен Дитрих прежде всего гуман­ный художник, не мыслящий себя вне людей, вне искусства. И в этом глав­ный секрет ее молодости.

Ал. ГЕРШКОВИЧ, кандидат искусствоведения

ресурс: www.ruscircus.ru/60_minut_iskustva_marlen_ditri...

---

Правда ли?

[Marlene Dietrich]

Из статьи e-news.com.ua/show/326605.html

«А вы знаете, что королева драмы Марлен Дитрих своим успехом частично обязана Максу Фактору? Это он заметил ее привлекательные черты: визуально увеличил глаза с помощью слоев темных теней, подчеркнул скулы, выделил губы и добавил блеска волосам с помощью золотой пыли. И сегодня Марлен остается образцом для женщин, имеющих собственный стиль.»

@темы: Статьи, Фото

---

I'm In Love WIth A German Film Star

[.ghost]

по-моему мнению, самый лучший ремикс на композицию, посвященную много уважаемой Марлен.

@темы: Музыка

---

Фликерские куклы

[Marlene Dietrich]

Совсем забросила сообщество, захожу, а тут розовый фон О_о

Представляю Вашему вниманию найденную на просторах интернета статью из цикла "Фликерские куклы", ужасно рскрашенное фототоже из первоисточника, а не из моих архивчиков.


Фликерские куклы. Марлен Дитрих

"Я не ценю аутентичность, я никогда не пытался сделать что-то "настоящее", - писал Джозеф Штернберг. – Я придавал Марлен Дитрих форму в плавильном цехе моей фантазии".
Эта форма, кажущаяся такой ледяной, совершенной и завершённой, на самом деле драпирует "профили чужести" Женщины и ещё сообщает нам нечто важное о войне Света и Тени.

В одном из ранних стихотворений экспрессиониста М. Германа-Нейссе женщина наделяется чертами этнической, расовой чужачки, которую гонят отовсюду: "она и негр, и японец". Она – сбежавший из циркового балагана лев / слон / лама. Как пишет Г. Плотке в "Утолении жажды": "И пропастью предстанет пред тобой вся чужесть женщины, откуда повеет южным счастьем, ароматом фиг, желанием и смертью, ночью пёстрой». Такова Марлен Штернберга: чисто-лучисто серебряная или вручную заштрихованная тенями / перьями / ветвями / жалюзи, часто скульптурная, обездвиженная Галатея есть сосуд, в который заключён дикий огнь.

Не случайно "в рукаве" сиятельной дивы Марлен прячутся две куклы: японка и негритянка (в полном соответствии с экспрессионистским каноном). Их актриса привезла из Берлина и никогда с ними не расставалась. Марлен берёт кукол на все съёмки, превращает в собственные копии – в маленьких актрис, снимает в кино. Они, например, живут в комнате героини "Марокко" Ами Джоли, вскрывая тайные механизмы окукливания живого. Куклы Марлен / кукла Марлен – удвоение образа, маска тела. Сама Дитрих отлично разбиралась в механизме проецирования: "Он (Штернберг) может всё – сделать лицо прекрасным или деформировать его. Он грезил превратить меня в идеальную марионетку".

Фотограф Дон Инглиш уже в Голливуде подхватил начинание чужестранца-гения: первым стал моделировать голову актрисы при помощи умелого освещения. Скульптурность скоро становится почти трёхмерной - нет ни малейшего изъяна на лице, будто выточенном из слоновой кости.

Так уж вышло, что путём "светораздвоения" Штернбергу не удалось пройти до конца вместе с созданной им (для внедрения своего вероучения) "машиной" по имени Марлен Дитрих. В её отсутствие белоликая Она Мансон в "Шанхайском жесте" (предел манипуляций Штернберга-кукловода) завершит начатое в 20-е годы: доведёт зрителей до самого конца по "опасному, нелегальному пути" к архетипической Женщине – талисману / тотему розенкрейцера Штернберга. Киноактриса (чудовище в высшей степени) здесь окончательно превращается в Медузу, в тотем с хищным разрезом глаз.

Когда изысканная связь между Галатеей и её создателем разорвётся, Дитрих тоже распадётся на две полярные креатуры: будет сверхбелой на снимках, концертах и суперчёрной в двух шедеврах других режиссёров – разоблачителей тайн фликерских мистерий. В "Свидетеле обвинения" и в "Печати зла" она предстаёт грошовой чернавкой / цыганкой / фокусницей. Сивиллой, на которую страшно смотреть.



источник: omskpress.ru/blogs/mess/851/

@темы: Статьи

---

Мадонна а-ля Марлен Дитрих

[Marlene Dietrich]

Мадонна повторила образ Марлен Дитрих из фильма «Марокко», появившись в мужском костюме и цилиндре на премьере документального фильма «Madonna: The MDNA Tour» в Нью-Йорке, США.

Классический наряд кинодивы Мэдж дополнила кольцом с буквой М и кольчужными перчатками. А вот от хризантемы в петлице отказалась.

Кстати, поп-королева уже обращалась к стилю Дитрих в рамках The Girlie Show World Tour в 1993 году.

Как по вашему, копия получилась не хуже оригинала?


источник: www.tv.ua/news/38787/

Еще на эту тему есть заметка тут: www.dress-code.com.ua/content/view/7991/31/

@темы: Статьи, Фото

---

Не знаю, правда ли, но...

[Marlene Dietrich]

Диетический салат от Марлен Дитрих

«Я могу есть салат всегда – утром, днем, вечером, ночью. Ем и наслаждаюсь», - говорила известная немецкая актриса и певица Марлен Дитрих. NEWS.am STYLE решил поделиться рецептом диетического салата от кинодивы.

Состав:


4 средних помидора

30 г сыра

зеленые оливки

1 луковица

2-3 ложки нежирной сметаны.

Помидоры нужно нарезать кольцами и положить на дно блюда. Добавляем соль, перец по вкусу. Сверху каждого помидора выкладывает кольцами лук. Смазываем сметаной. В конце добавляем тертый сыр и оливки. Диетический салат готов!

Приятного аппетита!

Источник:style.news.am/rus/news/3703/dieticheskiiy-salat...

@темы: Статьи

---

просто Марлен.

[.ghost]

“I dress for the image. Not for myself, not for the public, not for fashion, not for men.” - Marlene Dietrich

Marlene Dietrich, Publicity-Foto der Paramount-Studios

Photographed by Eugene Robert Richee

нажать на фото

бонус дальше

llustration Propaganda by Alexey Kurbatov

@темы: Фото, Цитаты

---

О Ремарке

[Marlene Dietrich]

Конечно, уединенной жизни с Марлен в Беверли-Хиллз Ремарк не ждал. Но он не предполагал, что череда голливудских приемов и презентаций кинофильмов, на которые он в качестве европейской знаменитости сопровождал Марлен, так быстро начнет раздражать его. Когда-то юный провинциал всеми силами стремился быть замеченным в богемных кругах Берлина. Теперь ему не надо перешивать дешевую одежду, носить монокль и печатать визитки с баронским титулом для пущей привлекательности. Он богат, элегантен, красив, знаменит и вдобавок сопровождает самую невероятную и желанную женщину на земле. Но почему все это надо повторять себе еще и еще раз, чтобы не поддаваться гнетущему унынию?

Марлен украшала себя Ремарком. Он был не только знатоком вин, способным блеснуть своими дегустаторскими способностями, но обладал великолепным политическим чутьем, обеспечивающим ему роль интересного собеседника в любом обществе. Газеты и журналы публиковали фотографии яркой пары, вновь и вновь представляя американцам европейскую знаменитость, изливая потоки восхищения миссис Дитрих.

— Милый, на этом фото ты выглядишь каким-то одутловатым. — Марлен отбросила газету. — Эти идиоты способны изуродовать кого угодно. Знаешь, сколько мне приходилось биться за безупречность своего изображения? Но процесс перепечатки плохих снимков я не способна держать под контролем. Надо все время следить за твоим видом. Пожалуйста, не жарься на солнце, ты выходишь на снимках рядом со мной слишком загорелым. Здесь и так полно негров.

— Вчера ты сказала, что я выгляжу болезненнобледным. — Эрих доедал знаменитую яичницу-болтунью — они завтракали на террасе, увитой цветущими розами. — Рядом с тобой трудно блистать внешними данными. Даже розы смахивают на садовый сорняк.

— Напротив, дорогой, я нахожу, что мы замечательно смотримся вместе. — Марлен продолжала разглядывать газеты. —Посмотри сюда, это на просмотре «Унесенных ветром» — мое платье выиграло на фоне белой стены! Я же говорила, что нужно надеть черное. И сколько громких слов! Похоже, твое общество идет на пользу моему реноме.

— Зато мне эти фотографии навредили больше, чем любые разгромные статьи. Меня поедом едят в литературной среде. Пишут, что вместо политической борьбы и выступлений против фашизма я — эмигрант — предпочитаю обжираться на великосветских приемах в обществе… в обществе кинозвезд. Эта подчеркнуто роскошная жизнь, расписываемая журналистами, делает меня подозрительным для писателей-эмигрантов. Многие из них, между прочим, пребывают в нищете.

— Бред завистников! Лишь когда сам сдаешься и ведешь себя как несчастный беженец, потерпевший крах, как разбитый по всем статьям человек, вот тогда они действительно победили. Нищета! Лень и нежелание бороться. Разве писатели не понимают, что сохранить достоинство в изгнании — это большое мужество? — Марлен с грохотом собрала со стола посуду.

— Мужество… Кажется, я плохо теперь знаю, что это такое… Я слишком сладко живу, милая. — Он поднял упавшую ложку и усмехнулся ее самодовольной позолоте.

Хорошая книга. Полностью можно прочитать в интернете romanbook.ru/book/7644696/

@темы: Дитрих и Ремарк

---

Концерт

[.ТаисАфинская]

На несколько дней устаревшая новость, но все-таки:

« 12 сентября в «Новой Голландии состоится концерт современной академической музыки «Марлен», посвященный песням, исполненным легендарной кинодивой Марлен Дитрих.
На сцене острова прозвучат песни Фридриха Холлендера из кинофильма «Голубой ангел» (Der blaue Engel, 1930, режиссер — Джозеф фон Штеренберг) в обработке московского композитора Дмитрия Курляндского. Именно с этого фильма началось блистательное восхождение Дитрих в кинематографе в амплуа роковой обольстительницы. В 2009 году, спустя почти 80 лет со дня премьеры фильма в Венском драматическом театре был поставлен спектакль «Лола» по мотивам «Голубого ангела».

Специально для этой постановки Дмитрий Курляндский создал обработки песен Холлендера «Ich bin die fesche Lola», «Kinder, heut abend, da such ich mir was aus» и других. Атмосфера кабаре, обманчивая, обольстительная, таящая в себе опасности и предчувствие краха иллюзий, наряду с вольной импровизацией, мастерской игрой тембрами и взглядом из начала XXI века в этой работе Курляндского создает отчетливый диалог времен и культур.

Петербургский композитор Игорь Вдовин, в свою очередь, для концерта в «Новой Голландии» написал пьесу на основе знаменитой песни Марлен Дитрих «Sag mir wo die Blumen sind». Глубокий смысл песни, облетевшей весь мир, с размышлениями о жизни, любви и войне в руках Вдовина приобретает новые оттенки, актуальные для человека наших дней: это поиск идеала, страх саморазрушения, открытое и бережное отношение к окружающему миру. »

@темы: Статьи, новости

---

документальные фильмы

[.ghost]

документальный фильм

+вконтакте, ведущий мистер Никто: «Величайшее шоу на Земле. Марлен Дитрих»

@темы: Дитрих и Габен, афиши, Видео, Дитрих и Ремарк

---

[Clisson]

Марлен и ее небольшой багаж)

@темы: Фото

---

День памяти Марлен Дитрих

[.ТаисАфинская]

Помним, любим, восхищаемся...

@темы: Видео

---

[Marlene Dietrich]

 

 

 

 

 

Было ли пристрастие Марлен к брюкам, в особенности к джинсам в более поздние годы, проявлением женского свободомыслия, или за этим стояло еще что-то, о чем пытались писать любители сенсаций тех далеких времен?

- Ты же знаешь, Дэвид, что я думаю по поводу женских свобод. Несколько лет назад мне задавали тот же вопрос. Это называется "зависть к пенису". Женщины, по Фрейду, вожделеют к тому, что находится у мужчин между ног, не желая при этом самого мужчину. Я ненавижу таких людей. Ни одна женщина не может прожить жизнь без мужчины, пусть она даже лесбиянка. И, дорогой мой, я никогда таковой не была.

@темы: из книги Дэвида Брета, Цитаты

---

«Скажи мне, что любишь меня...» Эрих Мария Ремарк – Марлен Дитрих. Письма разных лет

[NathKa]

"Если вдуматься, то вся ее невероятная слава объяснялась успехом одного-единственного фильма (“Голубой ангел”, 1930), и она столь же прибыльно, сколь и безуспешно старалась этот успех закрепить."

В письме к Альме Манер-Верфель (1944) Ремарк горестно подытожил время, проведенное им с Марлен: “Знакомо ли тебе чувство, когда просто стыдно перед самим собой за то, что принимал всерьез человека, который был не более чем красивой пустышкой, и что ты не можешь заставить себя сказать ему об этом, а предпочитаешь по-прежнему любезничать с ним, хотя тебя уже тошнит от всего этого!” О борьбе, о сомнениях, о лжи и самообмане мы из его писем ничего не узнаем. Перед нами заклинания любви, для которой не было никакой почвы в реальной прозе жизни. Возникнув из глубины экзистенциального одиночества, эти письма были адресованы женщине, существовавшей исключительно в страстных желаниях Ремарка. Однако написаны они – и в этом тайна их особенно трогательной, нежной меланхолии, – написаны эти письма Ремарком, в сущности, себе самому. Это своего рода разговор с самим собой, сон наяву. Они, письма эти, не ждут и не требуют ответа; они – неизвестный до сих пор роман Ремарка, а по своей поэтической магии, по несокрушимой вере в колдовскую силу слова – это последний любовный роман ХХ века.
Вернер Фульд

magazines.russ.ru/vestnik/2002/7/rem.html